Konrad Kraft: Quadrat<\/p>\n
Vital Weekly 1056<\/p>\n
KONRAD KRAFT – QUADRAT (LP by Auf Abwegen)<\/p>\n
Just last week the name Konrad Kraft came up in a conversation and I mentioned I knew the name but didn’t recall hearing his music. Lo and behold, when investigating for this review,
\nit turned out that as ‚recently‘ as in Vital Weekly 787 I reviewed a CD by Konrad Kraft,
\nreal name Detlef Funder, also by Auf Abwegen. My memory is not what it used to be, I guess.
\nBack in Vital Weekly 57 I also reviewed a CD by him, and according to the information
\nin front of me, that was the last CD release before the other one. A fifteen-year break
\nseems quite long. Back in the nineties he was more active in the world of music,
\nwhich included running his own label, SDV Tontr\u00e4ger. In all these years the
\nmodular synthesizer played an important role in his work and on the six pieces on
\n‚Quadrat‘ this is not different. This is another approach to modular synth than say
\nG\u00fcnter Schlienz, reviewed elsewhere in this issue; Konrad Kraft’s music is all the busier
\nwith all sorts of configurations being made and sculpted into seven pieces of modern electronic music. Not in the sense of sixties electronic music, as Konrad Kraft uses quite a bit of repeating blocks of sounds (not as in loops actually), but is perhaps closer to pop music than
\nhe would believe himself; maybe, one could say, his music is along the lines of
\nConrad Schnitzler and Asmus Tietchens, although from the latter
\nfrom quite some time ago; maybe somewhere along the lines of his Sky Records.
\nThis might be bridging the gap between serious electronic music, industrial music,
\ncosmic music and becomes invariably a hybrid of it’s own. His previous CD had somewhat
\nlonger pieces, and here it seems a bit concise and to the point, which I certainly enjoyed
\nmuch better. This is something that is beyond much what I hear normally, someone who does something that is totally like himself and who doesn’t seem to be following any scenes or trends. (FdW)
\n\u2013\u2013\u2013 Address: http:\/\/www.aufabwegen.com<\/p>\n
Konrad Kraft: Temporary Audiosculptures and Artefacts<\/p>\n
http:\/\/www.thesoundprojector.com\/<\/p>\n
Kraft\u2019s Work<\/p>\n
Konrad Kraft is but one of many aliases and working names for Detlef Funder of D\u00fcsseldorf, who has also recorded as Gilgamsech, D-Fundation, and Four Carry Nuts; he\u2019s been making experimental electronic music since about 1982. His Temporary Audiosculptures And Artefacts (AUFABWEGEN AATP33) evidently represents an attempt to express the transience of musical events in a more tangible form, but the exact methodology he used is vague. \u201cHuman imaginativeness, time, as well as the tonal event itself are the elements for the listener to form an individual audio-sculpture and to let it develop in their heads,\u201d we are told. Whether this refers to a kinetic tin-plate mobile hanging in a gallery within reach of contact microphones, I somehow doubt. But it matters not, because the sounds he makes are extremely compelling \u2013 assured, subtle, yet also quite deep and complex. Barely any patterns or repetitions to speak of, yet each of these eight-minute assemblages is strangely satisfying. I detect a structure of serendipity at work, and each piece has at least three layers \u2013 one can imagine revolving elements in a composition, somehow opening up temporary sound windows as they move in time and space. You see, having thought of a art-mobile (like the work of Alexander Calder), it\u2019s hard to dislodge that image from my head. The other idea I like is that the sound-events here might indeed be \u201ctemporary\u201d as the title indicates, and that it would be very difficult to repeat them. And by default, I\u2019m always in favour of anything that invites the audience to complete the work in some way, so that we are receivers of transmitted information which we can \u201clet develop in our heads\u201d. This record is an unassuming charmer of innovation and imagination. If these aural delights did exist as tangible objects, no doubt an exhibit of \u2019em would cause a mass rush on the Serpentine gallery.<\/p>\n
musiquemachine.com<\/p>\n
may 2012 by Russell Cuzner<\/p>\n
By using the term \u2018audiosculptures\u2019 in the title of this release, the elusive German artist Detlef Funder, AKA Konrad Kraft, prepares his listeners for an experience in which ones expectations of musical motifs, melodies, harmonies or rhythm are allayed in place of shapes, textures and densities in space. And yet, perhaps partly due to conditioning and partly down to Funder\u2019s teutonic techno output in the nineties, one cannot help but find musical matter, particularly rhythmic, in many of the seven audioscupltures and two \u201cproto sculptures\u201d that follow.<\/p>\n
Indeed, the first \u2018sculpture\u2019 is perhaps the most techno-like, formed of a central burbling rhythm whose pump and rigidity has been distorted and dampened to form a cycling conveyor carrying hi-pitched glitchy tones compartmentalised by metallic percussive strikes. The ensuing sculptures, while on the whole less regular, all seem to bear a similar structure: a totemic column of sound, more often an electrical surge or industrial drone suspended across the whole track, is orbited by an array of throbbing or tapping electro-acoustic objects to form snapshots of related, articulate atmospheres without beginning, middle or end. While these bear traces of the real world – from the dripping of water to what sounds like faulty pinball machines \u2013 all is sufficiently filtered to hone in on their textural properties while ensuring that the sounds lack too much by way of significance.<\/p>\n
And the mood is wholly dystopian \u2013 grey clouds over derelict warehouses hosting faulty machines often come to mind as mechanical movements resist bad weather conditions. Which can make for a bleak and grey experience, but repeat listens allow the mind to gravitate away from those first impressions to arrive in a gallery of fictional structures formed in the mind, providing a stimulating exercise in dissolving associations.<\/p>\n
Jahrgangsger\u00e4usche<\/p>\n
13 Juli 2011 von Axel Ganz<\/p>\n
Unbekannte Verkn\u00fcpfungen. Unkontrollierte Kombinatorik. Seltene Erden. Exotherme Reaktionen im Abklingbecken. Wenig scheint klar zu sein. Folgt der Grundaufbau einem \u00fcbergeordneten Plan oder walten hier namenlose Affektkaskaden? Eine Gruppe von bisher nicht n\u00e4her erforschten Maschinen scheint jetzt sogar erste eigene Dialoge in einer k\u00fchlen Laborsituation vorzustellen. Ein wenig Stolz schwingt mit in mancher algorithmischen Spielerei. Wieviel Mathematik manifestiert sich in diesen Kl\u00e4ngen und in unseren Leben?<\/p>\n
Und wen bespielen verschaltete Effektgeneratoren genau in diesem Moment? Auf wen oder was haben sie gerade Einfluss? Wir schauen sp\u00e4ter vielleicht im Logbuch nach unter Terminal-Irgendwas. Alles wird protokolliert. Vielleicht hat jemand in den Anf\u00e4ngen sogar Lego-Mindstorms verbaut. Verborgenes Plastik gl\u00e4nzt durch schmale Ritzen. Es tropft hier und da. Doch inzwischen sind Generatoren, Mechaniken und Signalwege aus gl\u00e4nzendem Chrom-Vanadium Stahl geschmiedet. Weitgehend rostfrei dampfen sie uns an. Zumindest kommt uns das so vor, mitten drin. Wir lauschen, wie etwas eindringt. Niemand hat eine Ahnung wer oder was es ist.<\/p>\n
Der in Wuppertal lebende Musiker Detlef Funder legt nun nach Jahren der Arbeit als Labelbetreiber, DJ und zahlreichen Ver\u00f6ffentlichungen mit anderen Projekten (Gilgamesh, D-Fundation, Detson Engineering, Four Carry Nuts) ein Album unter dem Namen seines vermutlich \u00e4ltesten Projektes Konrad Kraft vor. Frei von jeglicher N\u00e4he zu Dancefloor-Verwandtschaften ist \u201eTemporary Audiosculptures and Artefacts\u201c eine durch und durch statische Arbeit an synthetischem Klangmaterial. Die skulpturalen Anmutungen finden in tiefen r\u00e4umlichen Staffelungen nicht nur in besonderen Momenten die N\u00e4he zu einigen Arbeiten von Asmus Tietchens. Weiter noch liegen in der Abbildung von jederzeit fremd verbleibenden Raumsituationen suggestive St\u00e4rken. Sie evozieren R\u00e4tselhaftigkeit und Verunsicherung. N\u00e4he und Distanz umspielen sich in unbekannten Sprachen. Vordergrund- und Hintergrundobjekte wirken als Plastilin f\u00fcr das gro\u00dfe k\u00fchle Nichts dazwischen. Und eben dieses umformte Nichts sorgt f\u00fcr G\u00e4nseh\u00e4ute. W\u00fcrde Andrei Tarkowski noch filmen w\u00e4re \u201eTemporary Audiosculptures and Artefacts\u201c ein zeitgem\u00e4\u00dfer Soundtrack f\u00fcr seine n\u00e4chste Arbeit.<\/p>\n
Vital Weekly 787<\/p>\n
28.06.2011 by Rafa Segura<\/p>\n
KONRAD KRAFT \u2013 TEMPORARY AUDIOSCULPTURES AND ARTEFACTS (CD by Auf Abwegen)
\nThe name Konrad Kraft sounds from way back, but not, as I thought from the world of cassettes, although he started in those, 80s, days. Between 1988 and 1994 he had a label called SDV Tontrager, and had a CD, which I am surely but entirely forgot with Dino Oon. He has been producing music all these years but never released that much. In 2004 he resumed his work as a visual artist, and perhaps its there were we see his latest release, which deals with temporary audiosculptures and artifacts. I am not sure, as this is not clear from the press text, wether these are real sculptures or that he sees his pieces of music as sculptures in ways that others refer to them as \u2018compositions\u2019, \u2018pieces\u2019 or \u2018songs\u2019. I understand that Kraft (real name Detlef Funder) uses electronic sounds as well as field recordings, which he breaks up to an extend where they become particles that hold themselves together, in a strange sort of twist of gravity. Sometimes there is some drone or hiss like sound in the background which hold these things together, and sometimes not at all. If anything, and here I don\u2019t agree with Auf Abwegen who compares it to Illusion Of Safety, Controlled Bleeding and Cisfinitum, I think Kraft uses the ideas of Asmus Tietchens: sounds are being micro-ed, atomized, and then put together in constellations of some kind. Constellations which we could call sculptures, or compositions \u2013 \u2018songs\u2019 just doesn\u2019t seem to fit this. Two things to complain about however: the sculptures are all a bit long, and thus the whole album is a bit long. It then lacks some necessary variation. In that sense Tietchens works are shorter and more to the point; something Kraft should consider too. (FdW)<\/p>\n
Bad Alchemie<\/p>\n
21.07.2011 von Rigo Dittmann<\/p>\n
KONRAD KRAFT temporary audiosculptures and artefacts (Auf Abwegen, aatp33, in Arigato Pak!-Faltcover): Detlef Funder ist ein Mann mit vielen Namen – D-Fundation, Gilgamesh und, schon seit 1982, Konrad Kraft. Als solcher hat er zuletzt an der Kompilation Winterbilder mitgemalt und fiel dabei bereits durch seine plastischen Eiszapfen auf. Seine verg\u00e4nglichen Klangskulpturen und Tonfragmente versuchen ebenfalls, eine gewisse K\u00f6rperlichkeit und R\u00e4umlichkeit von Sounds zu suggerieren. \u00dcber einen wummrigen, zwitschernd loopenden Fond klopft er metalloide Schl\u00e4ge, als w\u00fcrde er tats\u00e4chlich eine Klangskulptur perkussiv bearbeiten. Und zwar handish, im Kontrast zur Automatenmotorik des untergr\u00fcndigen Flows. Die unregelm\u00e4\u00dfigen Beats schaffen einen negativen Raum, den die Phantasie mit einem Bronzeguss f\u00fcllt. ‚Sculpture 02‘ reizt die Imagination mit Tropfengepl\u00e4tscher und Stimmhalluzinationen \u00fcber einer hell rauschenden Grundierung. Wenn nicht dreidimensional, so ist der Eindruck auf jeden Fall mehrschichtig und zudem angereichert mit Klangereignissen, die von Links und Rechts ins ‚Bild‘ sto\u00dfen. ‚Sculpture 03‘ scheppert und kollert metallen in verrauschter, regenbetr\u00f6pfelter R\u00e4umlichkeit. Handarbeit, Maschinen und Naturph\u00e4nomene (zumindest Kl\u00e4nge, die man daf\u00fcr halten k\u00f6nnte) greifen ineinander, unaufgeregt, aber doch ereignisdicht, ‚Sculpture 04‘ sogar pulsierend, interpunktiert von Trillerpfeife und kleinen Ticklings. Statik ist in Bewegung, der Raum verzeitlicht, ‚Sculpture 05‘ pingpongt tr\u00f6pfelig, drahtige Laute kaskadieren usw. Bis hin zu einem Gitarrenloop und verzwirbelten R\u00fcckw\u00e4rtsarpeggios bei ‚olrolin‘. 1,2 Std. sind etwas lang, um meine Einbildungskraft direkt mit diesem Kraft-Akt kurzzuschlie\u00dfen. Aber auch wenn ich mit Neil Stephenson wieder ins quecksilbrig barocke London eintauche, zeigt sich Krafts Skulpturenpark als mit der nat\u00fcrlichen Philosophie bestens kompatibles Ambiente. [BA 70 rbd]<\/p>\n
kultur[terrorismus]<\/p>\n
08.08.2011 Entspannende Hochkunst! V\u00d6: 2011 Label: Auf Abwegen<\/p>\n
Genre: Ambient, Drone, Industrial Format: CD Autor: RaF<\/p>\n
Musik und seine Wirkung, eine Begebenheit, die bei der Empf\u00e4nglichkeit des Konsumenten anf\u00e4ngt, die auf Konrad Kraft\u2018s neuen Werk \u201cTemporary Audiosculptures And Artefacts\u201d Voraussetzung ist, ansonsten erschlie\u00dft sich der wahre Geist dieser Ver\u00f6ffentlichung niemals, welche in ihrer ganzen Sch\u00f6nheit \u00e4h Intensit\u00e4t faszinieren mag.<\/p>\n
Auf Abwegen, bekannt durch Kritiken, Konzerte, Ver\u00f6ffentlichungen, im Besonderen von Asmus Tietchens, publiziert \u201cTemporary Audiosculptures And Artefacts\u201d in einer Auflage von 300 Exemplaren, die in einer schicken Kartonbox Auslieferung finden.<\/p>\n
Hinter dem Pseudonym Konrad Kraft verbirgt sich kein Geringer als der Wuppertaler bzw. D\u00fcsseldorfer Detlef Funder, der vor allem durch sein Label D-Fundation und seine Technoprojekte wie Gilgamesh Bekanntheit erreichte, obwohl Konrad Kraft seine \u00e4lteste \u201eBaustelle\u201c darstellt, wovon in unregelm\u00e4\u00dfigen Abst\u00e4nden Releases wie \u201e Temporary Audiosculptures And Artefacts\u201c das Licht der Welt erblicken. Wessen Ohren nach meditativen Ambient verlangen, welcher Komplexit\u00e4t wie Melodi\u00f6sit\u00e4t vereint, werden \u201cTemporary Audiosculptures And Artefacts\u201d ein Licht der besonderen Art vorfinden, das ab den ersten Sequenzen bet\u00f6rt wie einnimmt. Besonders der Abwechslungsreichtum der einzelnen Tondokumente \u00fcberzeugt den anspruchsvollen H\u00f6rer auch nach dem x-ten Durchlauf, der in \u201cTemporary Audiosculptures And Artefacts\u201d eine Oase der Entspannung bzw. Ruhe erlebt, wenn sie\/ er sich den Sounds vollends hingibt. Meinen Eindr\u00fccken nach, vermitteln die hier zu vernehmenden Kl\u00e4nge meist r\u00e4umliche Ausma\u00dfe, die mich im Kopfkino an Ausstellungen moderner bildender K\u00fcnstler erinnern, wozu \u201cTemporary Audiosculptures And Artefacts\u201d ein perfekter Soundtrack w\u00e4re.<\/p>\n
Insgesamt ein ph\u00e4nomenales H\u00f6rerlebnis, das Detlef Funder alias Konrad Kraft hier pr\u00e4sentiert, das aufgrund seiner Stimmigkeit von Anfang bis Ende vollends begeistert, weshalb das Benennen eines Anspieltipps entf\u00e4llt. Einfach CD einlegen, auf Start dr\u00fccken und vom weltlichen Treiben entspannen!<\/p>\n
Fazit:
\nDetlef Funder a.k.a. Konrad Kraft offeriert mit \u201cTemporary Audiosculptures And Artefacts\u201d ein kurzweiliges Kleinod, das vorwiegend Individuen ansprechen d\u00fcrfte, die sich ansonsten mit 7inch Reihe aus dem Hause Drone Records besch\u00e4ftigen oder auf die flie\u00dfenden Arbeiten von Asmus Tietchens abfahren \u2013 meine absolute Empfehlung!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Konrad Kraft: Quadrat Vital Weekly 1056 KONRAD KRAFT – QUADRAT (LP by Auf Abwegen) Just last week the name Konrad Kraft came up in a conversation and I mentioned I knew the name but didn’t recall hearing his music. Lo and behold, when investigating for this review, it turned out that as ‚recently‘ as in … Reviews<\/span> weiterlesen<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-13","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/13","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=13"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/13\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":22,"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/pages\/13\/revisions\/22"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/konrad-kraft.eu\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=13"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}